Brazo robotico

Descarga archivo maya:
https://drive.google.com/file/d/0B19xBB7GwchRQl81RUI0RDFEakE/view?usp=sharing

Actividad 3: Iluminasión y texturas

Primera luz.

Segunda luz.

Tercera luz.

Cuarta luz.

Quinta luz.

Sexta luz.

Plano general.

Textura.

Proyecto animal 3D

Ballena

Proyecto 3D de madera

Murcielago

Proyecto Memorias

Descripción del Proyecto:

El proyecto memorias consiste en elaborar una revista que hablé sobre Santo Tomás y los procesos formativos en lo referente a distintas áreas, en nuestro caso investigamos sobre los egresados de Diseño Gráfico de Santo Tomás. Para llevar a cabo estas memorias, aplicamos márgenes, retículas y diversos procesos que veremos a continuación. También incorporamos palabras de la Jefa de Carrera de Diseño Gráfico y entrevistas a los egresados de esta carrera.

Proyecto cuento infantil

Archivo InDesign:
https://mega.nz/#!YcsQiKCQ

Proyecto catalogo de marca

Descarga archivo InDesign:
https://mega.nz/#!dJ8iWACY

Diseño de abecedario

Proyecto de Tipografía

Los tipos sanserif hacen su aparición en Inglaterra durante los años 1820 a 1830, década en la que podemos situar el ascenso de los «tipos comerciales» como una clase específica. Johnson en su Typographia de 1824 da cuenta de este florecimiento:

«Aparte del gradual perfeccionamiento de los tipos de metal, nuestras fundiciones (imitándose unas a otras) añaden a sus colecciones todo tipo de letras ornamentales junto a unos nuevos caracteres que denominan egipcios; estos últimos se encuentran actualmente en todo tipos de placas, comercios, etc. Asimismo aparecen unas letras conocidas como sanserif, grotescas o góticas y que se muestran por primera vez en un catálogo británico de 1832.
Así las letras B, E, L, S, Y, son comparativamente anchas y la H, M, N, estrechas; la J y la R tienen curvas modernas.
Poco después se corto un tipo en caja baja. Es muy difícil diseñar un juego satisfactorio de minúsculas sin trazos finos y gruesos. La letra romana tradicional de caja baja es esencialmente caligráfica y en una letra de un peso ordinario el engrosamiento de los trazos finos dará como resultado una distorsión del blanco interno que puede afectar al color tipográfico de la página. Los diseñadores de tipos sanserif del siglo XIX recurrían a un subterfugio que consistía en adelgazar los filetes de la «a» y la «e» lo cual no era muy elegante.

En 1835 Figgins incluye un juego completo de las mismas anunciándolas cómo «un gran surtido de las letras comerciales más modernas» ; los tipos sanserif fueron cortados de diferentes formas, condensados, extendidos, gruesos, finos… pero siempre al estilo moderno como nos recuerdan las proporciones de las letras y la curvatura de sus trazos.

Las letras de palo seco se usan normalmente para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra palo seco en una pantalla, la pixelación logra que estas se vean mucho más limpias que las tipografías con remates, por lo que es mucho más recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra sin remates en las pantallas.

Grotesca: son los diseños mas antiguos.

Neo-grotescas o de transición: son diseños de la segunda mitad del siglo XX. Presentan trazos con modulaciones y una construcción dúctil y dócil, resultado de cuidadas correcciones ópticas. Es en general el grupo de tipografías de palo seco más utilizado para textos cortos y medianos. Por su buena legibilidad se consideran los más apropiados para ser empleados en señalizaciones. Los tipos de transición algunas veces son llamados "sans-serif anónimas" debido a su relativa neutralidad visual.

Humanistas: presentan modulaciones en sus trazos, aunque puede existir o no diferencia entre ellos. Se consideran las de mejor rendimiento de lectura entre las tipografías de palo seco.

Geométricas: como su nombre indica, los tipos de palo seco geométricos están basados en formas geométricas básicas como el círculo, el cuadrado o el triángulo. Es común encontrar en este grupo, la perfecta redondez de la O y la sencilla construcción de la a minúscula. No son apropiados para bloques de texto.

Actividad N°3 Forma y contraforma de la tipografía

Definición

Segun Pedro Arilla, diseñador de tipos en la fundición digital independiente Tipotecture, "es el contraste tonal el que define la legibilidad del producto tipográfico, función primordial del mismo, y ¿es este contraste el definido por la dupla forma-contraforma tan importante como el dado por el medio en el que vaya a ser reproducido? Obviamente sí. Podríamos decir que forma y contraforma son unidades de comunicación gráfica elementales, los quarks* del diseño. Forma y contraforma son entes independientes que alcanzan su esplendor formal y semántico con la superposición, por lo que la construcción del carácter no se limita al flujo del trazo sino también —y sobre todo— a la elección de forma y contraforma. A su vez, la construcción de la contraforma no se limita a la mera inversión de la forma, pues es en sí misma una forma que interacciona con el medio y emerge del mismo. Una contraforma que como unidad no tiene límite físico exterior, pero que por contra se adhiere y se aferra a la forma en el interior."

*En física de partículas, los cuarks o quarks, junto con los leptones, son los constituyentes fundamentales de la materia.

Ejemplos:

Forma & Contra-Forma

Fuente: http://donserifa.com/articulos/blanco-y-negro-forma-y-contraforma/       

Proyecto Anatomía de la Tipografía

Actividad N°2 Anatomía de la tipografía

-Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la línea de base hasta la parte superior del carácter.

-Altura X: Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes.

-Anillo: Asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras tales como en la b, la p o la o.

-Ascendente: Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x, como en la b, la d o la k.

-Asta: Rasgo principal de la letra que define su forma esencial; sin ella la letra no existiría.
 Astas montantes Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A.
Asta ondulada o espina Es el rasgo principal de la S o de la s.

-Barra: Es el rasgo horizontal en letras como la A, la H, f o la t. También llamada asta transversal.

-Basa: Proyección que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G.

-Blanco interno: Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal.

-Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no está incluida dentro del carácter, como ocurre en la E, la K o la L.

-Cartela: Trazo curvo (o poligonal) de conjunción entre el asta y el remate.

-Cola: Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K.

-Cola curva: Asta curva que se apoya sobre la línea de base en la R y la K, o debajo de ella, en la Q. En la R y en la K se puede llamar sencillamente cola.

-Cuerpo: Altura del paralelepípedo metálico en que está montado el carácter.

- Descendente: Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la línea de base, como en la p o en la g.

-Inclinación: Es el ángulo del eje imaginario sugerido por la modulación de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinación. Tiene una gran importancia en la determinación del estilo de los caracteres.

-Línea de base: La línea sobre la que se apoya la altura X.

-Ojal: Porción cerrada de la letra g que queda por debajo de la línea de base. Si ese rasgo es abierto se llama simplemente cola.

-Oreja: Ápice o pequeño rasgo terminal que a veces se añade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o al asta de otras como la r.

-Rebaba: Espacio que queda entre el carácter y el borde del tipo metálico. Aunque se suele nombar de esta forma, la definición correcta es "hombro".

-Serif, patin, remate o gracia: Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del caracter, habiendo alfabetos que carecen de ellos.

-Vértice: Punto exterior de encuentro entre dos trazos, como en la parte superior de una A, o M o al pie de una M.

Bibliografía:

https://tiposformales.com/2010/08/30/glosario-de-terminos-tipograficos/

http://www.unostiposduros.com/anatomia-de-la-letra/

http://www.catedratecno1.com.ar/apuntes/Partes-de-la-letra-Glosario.pdf

Prueba actividad N°1 crear un blog

Me llamo David Jaramillo, tengo 21 años y soy de La Serena, $hile. Me gusta harto carretear, ir a tocatas. Toco guitarra y aprendo batería, tengo una banda llamada Godzida. Soy gamer, tengo varias consolas antiguas y me gustan los juegos online. En este momento soy estudiante de Diseño Gráfico en el Instituto Profesional Santo Tomas.




 

                     (Soy el del medio).